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不欢迎天主教徒，现在他们必须选一个”

简要解释一下这句话的历史背景。

因为到了十九世纪中叶，去往澳大利亚的自由移民越来越多，所以当地人拒绝宗主国继续把澳大利亚再当罪犯的流放地。

到了1840年，除了塔斯马尼亚岛之外的澳大利亚运输罪犯终于停止了。而等到这位格雷爵士上台之后又想往重启此事，当地人自然对此反弹得十分强烈。

嗯，不但1848年的澳大利亚对格雷爵士很不满，1921年的爱尔兰人看到了他把天主教徒和罪犯相提并论，立马也是破口大骂。

“英国人才是全世界头号罪犯”

“为了离婚背叛教廷的狗杂种”

“圣公会的异端都要去死死死”

就在现场观众的骂骂咧咧之中，“faeorhans”计划得到了议院的全票通过。

于是镜头又转回到了爱尔兰的都柏林

“袁先生自己曾经介绍说，的架构设置是抄袭但丁的。

法雷尔三姐妹一开始尚在人间。

随着神父的死亡和天象的改变，她们坠入了冥界。

见到乱葬坑的那一刻起，她们其实抵达了地狱的入口。

而等她们抵达都柏林，那意味着她们已经身处地狱之中”

节选自赏析

其实我们的袁大师这么写剧本并非真的向阿利盖利但丁他老人家致敬，而是考虑到当时电影观众的心理承受能力。

二十一世纪的恐怖片和惊悚片自然是怎么耸动怎么来。毕竟后世的观众早就经受过无数感官刺激的洗礼，编导们不弄得夸张一点，怎么吸引观众

1921年就不同了，这年头的恐怖片在后世看来实在太小儿科了。不过反过来说，你直接就让当时的观众看类似这样的片子，他们也受不了啊。

所以的开场只是“惨”，而不是“恶”。

进了片中的“都柏林”之后，就开始“恶”了。

这个“恶”不但是让人感到反胃的恶心的“恶”，也是触碰人类道德底线的恶行的“恶”。

而这一切的原因就是“饿”

当然啦，仍然是因为时代的限制，袁燕倏和格里菲斯这两位主创还是对很多片段做了“柔化”的处理。

但是观众们仍然能够明白，法雷尔三姐妹在城中看到了无处不在的皮肉交易，各种各样的暴力事件，甚至隐隐约约的食人行为。

这些场面看得场内的爱尔兰人如坐针毡，因为这不但完全违背了天主教的教义，而且他们知道电影里面的这些“恶徒”就是他们老祖宗。

明白了吗，正是这两个原因促使袁大师他们才需要“柔化”来着。

本来热热闹闹的会场重新安静了下来。

法雷尔三姐妹还有她们同村一行人互相照顾着，总算坚持到了济贫院门口。

他们发现此时的济贫院门口早就排起了长队，要知道当时整个爱尔兰的救济系统最多可以容纳10万人。

而此时爱尔兰救济系统已经接到了伦敦的命令，只招收健康的年轻女孩。

所以这里又来了一段非常催泪的“生离”桥段，三姐妹以外的几位女孩子不得不和她们的父母兄弟甚至爱人告别了。

其实，这一路上一直有两位年轻人在帮助法雷尔三姐妹，看得出来他们与大姐、二姐之间略有情愫，不过这个时候爱情实在是太奢侈了。

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